NORA BARÓN



Vacío es eso que es forma es un es un baile, es un es un gesto, un silencio y es un un espectro. También se trata de un proyecto coral sobre la suspensión del tiempo, la gramática del éxtasis y la performatividad del vacío y la muerte. El proyecto toma el funeral como tecnología de organización del duelo y trabaja desde tecnologías íntimas y sociales que le dan forma: reunir, espera, cuerpo, mecer, garganta, música, repetir, protocolo, sonrisa.

La investigación parte de una experiencia biográfica vinculada a la muerte y desplaza esa vivencia íntima hacia formas colectivas de duelo, trance y desaparición presentes en imaginarios culturales. Desde ahí, la obra explora relaciones de vacío, éxtasis, suspensión temporal, desaparición, permanencia.

Performance, instalación, sonido e imagen articulan una situación híbrida entre funeral, encuentro, concierto, meditación, ritual y celebración. Performers, visitantes, objetos y arquitectura participan de una organización cuyos códigos pueden resultar familiares pero devienen incompletos. Más que una representación cerrada de la pérdida, se propone un dispositivo en el que presencia y ausencia permanecen activas al mismo tiempo, reorganizando las relaciones entre cuerpos, espacios y tiempos.

Biografía

¿Recuerdas aquella escena de Terminator en la que el cuerpo de un granjero es ocupado por un T-800? El Terminator no termina de encajar dentro de ese cuerpo. La siguiente generación, el T-1000, opera de forma más adaptativa y elimina ese desajuste. Nora Barón es una práctica especulativa que ensaya la trayectoria contraria: no evitar la fricción, sino utilizarla como combustible. 

Su trabajo se despliega principalmente mediante performance, instrucciones de activación y partituras que construyen regímenes de comportamiento: movimientos hasta el agotamiento, miradas inexpresivas, contactos mínimos, persecuciones, inspecciones obsesivas, risas abruptas, repeticiones y bucles. En estos dispositivos, el espacio expositivo deja de ser un contenedor neutro y se convierte en una estructura coreográfica donde visitantes, arquitectura y objetos entran en conflicto. En su trabajo, el sentido emerge como síntoma, más que como mensaje.

Nora Barón ha recibido recientemente la Beca de Artes Visuales de la Fundación Botín y la Ayuda de Arte Contemporáneo del Ministerio de Cultura 2025. Vacío es eso que es forma ha sido financiado por las Ayudas a la producción en el ámbito del arte contemporáneo 2025.








CONTACTO

norabaron.mail@gmail.com
info@theryderprojects.com



























MANTEQUILLALlueve a morir. La piedra aprende lentamente la forma del agua. El agua aprende la desaparición. Operación continua. Todo cadáver conserva una última insolencia. Caudal variable.

Temperatura baja. Superficie mineral expuesta durante un periodo indeterminado. Tú, molécula. El agua impacta, se distribuye, ocupa las irregularidades, desciende gravedad y abandona el campo de observación. La piedra permanece. Dentro del hueso hay mantequilla. Dentro de la mantequilla hay un animal que ya no responde.  

Dentro de la piedra, otra lluvia, quizá anterior, quizá futura, esperando una grieta para comenzar. El viento arrastra mi mano hasta tus entrañas y tu viaje dura el doble. La velocidad consigue atravesar la quietud de tu cuerpo muerto.

Algo se ha averiado en la máquina, o en el paisaje, o en la persona sentada dentro de la máquina. El estómago se hace piedra. Se introduce un dedo en una cavidad y aparece el tuétano: materia blanda, pálida, untuosa, técnicamente disponible.

Manteca de hueso sobre pan. Instrucción incorrecta. No consumir. Lamer y comer. Las moléculas guardan tu duelo.

Una molécula no sabe que ha pertenecido a una mano. La mano tampoco sabe durante cuánto tiempo seguirá siendo una mano. El viento arrastra mi mano hasta tus entrañas. Llueve una capa mortuoria de tristeza. Llueve metal en tus ojos.

Tasa de precipitación. La tristeza no ha podido ser medida. Error de atribución. Repetir la frase. 
  • 1.           La rueda delantera derecha permaneció girada hacia fuera durante toda la desaparición. Detrás de la persiana, una hoja artificial calculaba la profundidad de la niebla mientras el hilo del pantalón esperaba instrucciones. Al terminar, había exactamente el mismo número de cuerpos, salvo por uno.
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  • 2.          En San Salvador do Mao las flores fueron contadas dos veces y la segunda medición coincidió con el bolsillo izquierdo de una performer. Uno de los pétalos conservaba pegamento transparente y una fecha posterior a la visita. La humedad, que no había participado en el recuento, fue considerada responsable.

  • 3.           El cráneo carece de mandíbula inferior y la mano derecha permanece abierta junto al muslo. Entre ambos hechos hay aproximadamente tres centímetros de filamento transparente, una rueda con la orientación incorrecta y una pequeña cantidad de polvo gris. Ninguno de estos elementos pertenece al mismo martes.
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  • 4.          Dos performers intentaron ocupar el mismo intervalo hasta que una flor azul empezó a mirar fuera del nicho. La posición debía durar tres minutos, pero el pétalo violeta se plegó hacia atrás antes de recibir la indicación. Desde entonces se considera que el ejercicio continúa en O Incio.

  • 5.           La condensación cubrió el cristal hasta que la figura religiosa avanzó varios milímetros sin modificar su posición. Al otro lado, un conejo de cerámica mantuvo una sonrisa exagerada mientras una pequeña zona triangular permanecía completamente seca. La zona seca fue la única que recordó haber llovido.

  •  6.          A las 18:42 apareció una tercera mano entre dos cuerpos que vestían prendas oscuras y monocolor. Ninguna performer la reconoció, aunque una de ellas llevaba en el puño una pelusa gris y la otra tenía un cordón ligeramente desatado. La mano fue archivada provisionalmente como vegetación ornamental.

  • 7.           Cinco cráneos permanecen empotrados detrás del ábside de San Salvador do Mao, pero solo cuatro de ellos aceptaron la descripción. El quinto fue sustituido por un arreglo de flores artificiales de tonos rosa, violeta y amarillo que llevaba varios años orientado hacia fuera. La mandíbula inferior no consta en el inventario porque ese día había demasiada niebla.

  • 8.          La sonrisa ocupa aproximadamente el mismo espacio antes y después de que alguien la mire. Esto permite colocar detrás de ella una persiana veneciana, dos performers plegados, una fisura de pocos centímetros y el bajo izquierdo de un pantalón. Cuando todos los elementos están correctamente alineados, la figura que espera deja de ser necesaria, aunque debe permanecer de pie hasta nuevo aviso.


  • A.         La niebla atravesó la persiana antes de que la performer pudiera terminar de estar de pie. En el suelo, una marca de polvo coincidía exactamente con la posición de una flor artificial situada a varios kilómetros de distancia. La coincidencia fue descartada por exceso de precisión.
  • B.          Una pequeña zona seca permaneció en la esquina inferior del cristal mientras todo lo demás acumulaba agua, flores, restos óseos y una cantidad indeterminada de espera. El conejo no modificó la sonrisa.
  • C.          El pétalo violeta estaba plegado hacia atrás y dejaba visible parte del alambre interior del tallo. A la misma hora, uno de los cuerpos apoyaba el peso sobre tres puntos y una cuarta posibilidad permanecía vacía. Se decidió conservar el alambre por si era necesario completar la postura. 
  • D.          La mano izquierda tocó primero la tela del pantalón y después una fecha que todavía no había ocurrido. Ninguno de los participantes percibió la diferencia. Más tarde, la fecha apareció escrita en el reverso de una flor. 
  • E.          La figura religiosa desapareció detrás de la condensación exactamente cuando uno de los cinco cráneos dejó de parecer antiguo. Durante unos segundos, ambos objetos compartieron la misma distancia respecto al cristal. El incidente no volvió a repetirse, salvo en las fotografías. 
  • F.          El hilo negro encontrado junto a la mano medía menos que la fisura del muro, pero un poco más. Se guardó en un bolsillo junto a una pelusa gris y un papel doblado cuatro veces. Ninguno de los tres objetos pertenecía a la misma persona.








VACÍO ES ESO QUE ES FORMA 




₪ Después de la lluvia
Cementerio municipal de la parroquia de Palmeira, Ribeira, A Coruña.


Un arreglo floral ocupa casi por completo el interior de un nicho. Predominan flores blancas, azuladas y verdes, agrupadas en un recipiente central y fotografiadas frontalmente a través del cristal. La humedad modifica ligeramente el brillo de los pétalos y de la superficie de piedra. En la esquina inferior izquierda hay una hoja doblada hacia dentro que no pertenece al arreglo principal.

Nota de campo:  Olvida el arreglo. Una virgen sonríe. 


∑ Axial Load. A baroque biomechanical oratorio
 Un coro de voces jóvenes describe la mano como un sistema de palancas cortas: flexión metacarpofalángica e interfalángica, oposición del pulgar, desviación de la muñeca, tensión de los flexores y modificación continua de la superficie de contacto sobre los tejidos blandos cervicales. La letra desplaza progresivamente su atención desde la cinemática de los dedos hacia aquello que ocurre debajo de ellos: fascia superficial, musculatura infrahioidea, laringe, tráquea y paquete vasculonervioso cervical. La compresión externa puede comprometer primero el retorno venoso yugular y alterar después el flujo arterial carotídeo; la dificultad de drenaje venoso favorece un aumento de la presión intracraneal, mientras la reducción del aporte arterial disminuye la presión de perfusión cerebral y puede conducir a hipoxia e isquemia. Edema, congestión venosa, petequias, alteración de la fonación y deglución, posible lesión de estructuras laríngeas y del hioides, y daño vascular como la disección carotídea. La estimulación del seno carotídeo introduce otra variable: el cuello deja de ser únicamente una estructura mecánica y aparece también como un dispositivo barorreceptor capaz de modificar frecuencia cardíaca y presión arterial. Cada flexión digital recibe una duración; cada reducción del flujo se convierte en una modulación. La pérdida de perfusión aparece tratada como si fuera una resolución armónica. Anatomía, hemodinámica y contrapunto permanecen dentro de una misma partitura. Ninguna de las tres disciplinas reconoce haberla escrito.

Pieza sonora, 4 minutos. Órgano y coro de voces jóvenes. Formato, frecuencia de muestreo, profundidad de bits y número de canales pendientes de comprobar en el archivo original.

Nota de campo: En el ensayo se discutió durante varios minutos si una carga axial podía tener afinación.





∫ Estudio para una desaparición parcial
Una performer permanece de pie detrás de una persiana veneciana montada sobre un bastidor metálico con ruedas. Viste ropa oscura y monocolor. La iluminación es baja y cálida, con una presencia densa de niebla que reduce la profundidad del espacio. La persiana está ligeramente desplazada respecto al eje de la figura. La rueda delantera derecha del bastidor quedó girada hacia fuera durante la toma.

Nota de campo: Durante algunos minutos fue imposible determinar de qué lado de la persiana estaba ocurriendo la desaparición.




∏ Dos cuerpos intentando ocupar el mismo intervalo
Dos performers se encuentran sentadas en el suelo, muy próximas entre sí, con los cuerpos apoyados y parcialmente superpuestos. Ambas visten prendas oscuras y monocolor. Una luz cálida situada a baja altura recorta sus cuerpos desnudos bajo la ropa y deja el rostro fuera de lectura. El suelo conserva pequeñas irregularidades y marcas de uso. Una moqueta negra permanece enrollada. Uno de los performers tiene el cordón del zapato derecho ligeramente desatado.

Nota de campo: Durante el ejercicio se consideró que entre dos cuerpos siempre queda sitio suficiente para una tercera ausencia.




◊ Señal frecuencia

Una superficie de agua observada mediante un zoom largo pierde progresivamente su condición de paisaje. Las crestas se propagan con velocidades distintas y producen interferencias constructivas y destructivas que reorganizan continuamente la espuma. El viento introduce un segundo régimen de oscilación: el flujo turbulento genera fluctuaciones de presión sobre la membrana del micrófono y desplaza físicamente la cámara, de manera que una misma corriente modifica simultáneamente la señal acústica y la señal visual. La membrana responde como un transductor involuntario; el mar proporciona la portadora y el viento introduce una modulación cuya envolvente no coincide con ninguna ola concreta. Por momentos el conjunto se comporta como dos osciladores ligeramente desafinados produciendo batimientos. La vibración del zoom añade una tercera frecuencia. Las tres forman una partitura únicamente mientras ninguna intenta sincronizarse con las otras. Después continúa una sola señal, aunque el espectro indica que siguen siendo tres.

Vídeo digital MPEG-4, HD 720p, 1280 × 720 px, 16:9, códec de vídeo H.264, audio MPEG-4 AAC mono, duración 1 min 19 s.

Nota: A los cincuenta y tres segundos apareció una señal idéntica a otra que todavía no había sido grabada.




₨ Cinco maneras de mirar desde un muro
Cementerio de San Salvador do Mao, parroquia de San Salvador do Mao, 27346 O Incio, Lugo, Galicia. Coordenadas aproximadas: 42.70063, -7.30724.

Uno de los cinco cráneos humanos empotrados en el muro que cierra el cementerio y la iglesia de San Salvador do Mao, situados detrás del ábside. Los cráneos carecen de mandíbula inferior y permanecen parcialmente integrados en la mampostería. El hueso presenta depósitos, erosión y adherencias del mortero circundante. En el borde derecho de la cavidad queda atrapado un fragmento muy pequeño de materia vegetal seca. La tradición oral recogida en el lugar los relaciona con monjes de un antiguo monasterio desaparecido.

Nota de campo: La cavidad parece haber sido construida unos milímetros antes que el cráneo.




√ Muñeca voladora
 Una cuerda frotada sostiene durante aproximadamente un minuto una sucesión de notas cuya afinación nunca termina de estabilizarse. El instrumento podría ser un violín o una viola; la diferencia permanece fuera del registro y se conserva como parte de la escucha. El sonido se produce por fricción: las cerdas del arco se adhieren y liberan microscópicamente la cuerda en una sucesión de ciclos de stick-slip. Dentro de ese régimen aparentemente continuo, variaciones mínimas de presión, velocidad y ángulo del arco alteran el contenido armónico. Un giro casi imperceptible de la muñeca modifica el punto de contacto y desplaza la frecuencia lo suficiente para que la nota permanezca reconocible y, al mismo tiempo, incorrecta. El desafine no funciona aquí como error puntual, sino como una zona sostenida entre dos afinaciones posibles. La cuerda conserva la nota; la muñeca introduce la duda.

Pieza sonora, duración aproximada: 1 min. Instrumento de cuerda frotada, violín o viola. El formato, frecuencia de muestreo, profundidad de bits y número de canales quedan pendientes de comprobar en el archivo original.

Nota de campo: La muñeca se desplazó menos de lo necesario para cambiar de nota y más de lo necesario para que siguiera siendo la misma.




∂ La risa permanece
 Cementerio Municipal de Camariñas, Camariñas, A Coruña.

Una pequeña figura femenina de apariencia anciana permanece entre flores y vegetación ornamental detrás del cristal de un nicho. La figura presenta una sonrisa muy abierta y estable, con las manos próximas al cuerpo. Los muertos sonríen en este lugar. El vidrio acumula humedad y gotas que alteran parcialmente la lectura del rostro. En la base de la figura hay una pequeña acumulación de polvo gris que no alcanza el borde del vestido.

Nota de campo: La sonrisa ocupa aproximadamente el mismo espacio antes y después.




¤ Figura durante un cambio de estado



Una performer permanece de pie, ligeramente girada respecto a la cámara, dentro de una atmósfera saturada de luz cálida y niebla fría. La pipa reduce casi por completo la información del fondo y convierte el cuerpo en una silueta de bordes blandos. Viste ropa monocolor de un tono que no recuerdo. El brazo derecho cae junto al cuerpo mientras la cabeza permanece levemente inclinada. Al menos, eso me nos dijo. En el bajo del pantalón izquierdo quedó adherido un hilo de aproximadamente dos centímetros.

Nota de campo: La figura permaneció allí después de que dejara de ser necesario que hubiera alguien.



~ Código de rompiente





El mar aparece ampliado hasta perder escala, distancia y orientación. La espuma registra temporalmente los puntos donde varios frentes de onda se encuentran, se refuerzan o se cancelan. La periodicidad nunca llega a estabilizarse: frecuencia, amplitud y fase cambian antes de completar una repetición. Al mismo tiempo, el viento produce turbulencia sobre el cuerpo de la grabadora y una sucesión de gradientes de presión sobre el diafragma del micrófono. Parte de la señal entra en saturación y parte permanece como ruido de baja frecuencia. El resultado se aproxima alternativamente al ruido blanco, al ruido rosa y a una información que no pertenece a ninguno de los dos. El zoom actúa como un filtro de paso bajo sobre el paisaje: elimina casi todo excepto el acontecimiento. Durante veinticuatro segundos, espuma, clipping, resonancia, membrana y deriva de fase organizan un código cuya frecuencia de corte no se conoce. La máquina conserva el mensaje pero elimina al destinatario.

Vídeo digital MPEG-4, HD 720p, 1280 × 720 px, 16:9, códec de vídeo H.264, audio MPEG-4 AAC mono, duración 24 s.

Nota de campo: Se reprodujo el fragmento varias veces para comprobar si el código se repetía. Cada vez decía exactamente otra cosa.



≈ Sonata desafinada






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Nota: 



† Conejo sonriente




Cementerio Municipal de Camariñas, Camariñas, A Coruña. El recinto municipal contiene nichos, panteones, mausoleos y columbarios.

Una pequeña figura de conejo de cerámica permanece entre flores y elementos ornamentales detrás del cristal de un nicho. La superficie de la pieza presenta craquelado, suciedad acumulada. ¿Por qué sonríe el conejo? El cristal está cubierto por gotas y condensación. Una de las orejas presenta una pequeña zona oscurecida en el borde interior.

Nota de campo: La sonrisa apareció después de cerrar el nicho.



』 Protocolo de contacto mínimo







Casi tres performers durante una acción de contacto. La imagen encuadra únicamente fragmentos de los cuerpos: manos, brazos, piernas y parte del torso. Una mano sostiene la tela del pantalón de la otra persona mientras otra permanece apoyada sobre una rodilla. La iluminación se enfría parcialmente difundida por la niebla. En el suelo, junto a la mano izquierda, había una gran pelusa con escamas de insectos muertos. Nunca olvidaremos la risa de Olaia.

Nota de campo: A las 18:42 se detectó una tercera mano en la escena. Ninguna de las dos performers reconoció que fuera suya. Nadie las creyó.



^ Ensayo para una figura que espera






Una performer permanece de pie y de perfil, vestida con prendas oscuras y monocolor. Otra vez. Una fuente de luz enferma situada a baja altura ilumina parcialmente el contorno del cuerpo mientras el rostro queda fuera de la lectura. La niebla reduce la profundidad del espacio y hace visible el recorrido de la luz. La mano derecha permanece abierta junto al muslo. En el interior del bolsillo izquierdo del pantalón se esconde un pequeño trozo de papel doblado cuatro veces.

Nota de campo: La posición estaba prevista para durar tres minutos. No recordó indicar cuándo habían terminado.



 Δ Left hand. Ground in C Minor




Mano izquierda. Registro grave. Una secuencia antigua que continúa debajo, aunque no siempre. Las notas de Ground in C minor aparecen separadas de su ataque y sometidas a elongaciones que alteran la relación entre frecuencia, duración y reconocimiento. La envolvente ya no coincide con el instrumento. A veces empieza después.

Filtrado espectral, transposición parcial, resonancias de banda estrecha. El contenido fundamental desciende hacia zonas subgraves mientras los parciales superiores permanecen suspendidos, metálicos, minerales o demasiado largos para pertenecer todavía a una cuerda. Entre dos armónicos próximos aparecen batimientos. Algunos regulares.

El sintetizador mantiene determinadas relaciones de frecuencia y elimina otras. Osciladores de baja frecuencia modifican lentamente amplitud, fase y apertura de filtros. El time-stretching prolonga componentes que en la nota original duraban apenas unos milisegundos. Una frecuencia puede conservar su altura mientras pierde completamente el acontecimiento que la produjo. Otra continúa descendiendo sin haber cambiado de nota.

En ciertos intervalos aparecen formantes próximos a los de una voz humana, aunque no hay voz. Not true. Ruido filtrado, resonancia y modulación generan algo similar a respiración, fricción laríngea, cavidad oral. Después, exactamente las mismas bandas pasan a percibirse como metal, ventilación o una superficie vibrando dentro de otra superficie. No existe un punto preciso donde ocurre el cambio. El oído lo coloca después.

La cadencia de Purcell permanece, pero parcialmente sumergida en la duración. Algunas notas todavía recuerdan su función armónica. Otras conservan únicamente la distancia hasta la siguiente. En algún lugar entre 20 Hz y 22,05 kHz permanece una estructura que sigue siendo barroca por insistencia, aunque ya no por comportamiento.

Nota: Después de estirar la tercera nota, Purcell permaneció audible durante once segundos más que el piano.




¶ Posición para después de algo

Una performer permanece muy cerca del suelo, con el torso inclinado hacia delante y el cuerpo sostenido sobre varios puntos de apoyo. Me duelen las muñecas. La figura ocupa la parte inferior del encuadre mientras el resto del espacio queda absorbido por una niebla gris y una iluminación muy baja. Viste prendas oscuras. Nos relata su propia muerte. Una pequeña pelusa gris permaneció enganchada en el puño derecho durante toda la secuencia.

Nota de campo: Nadie pudo precisar qué había ocurrido inmediatamente antes.



Ω Objeto religioso detrás del tiempo



Cementerio parroquial de San Xoán de Laíño, Dodro, A Coruña.

Una figura religiosa permanece detrás de un cristal cubierto por una capa muy densa de condensación y agua. La humedad impide identificar con precisión algunas partes de la figura y reduce el contraste de los elementos situados en el interior. Las gotas presentan diferentes tamaños y varias han comenzado a unirse formando recorridos verticales.

Nota de campo: Cuando, en la ducha, una gota encuentra el camino, baja de forma demasiado rápida.



ß Botánica para después






Cementerio de Moraime, San Xulián de Moraime, Muxía, A Coruña. El cementerio se encuentra junto a la iglesia de San Xulián de Moraime.

Arreglo floral de gran densidad compuesto por flores azules, rojas, blancas y otros elementos vegetales ornamentales. Algunas piezas son artificiales y presentan diferencias de brillo, textura y envejecimiento. Las flores se superponen hasta ocultar casi completamente el recipiente que las sostiene. Entre dos pétalos azules permanece un olor algo extraño.

Nota de campo: Una de las flores llevaba varios años orientada hacia un punto situado fuera del nicho.


π Estudio para piano y garganta







Una secuencia de notas graves de piano establece un pulso irregular y discontinuo. Al comienzo, varias toses aparecen como acontecimientos externos a la pieza: sonidos corporales aparentemente accidentales, separados de la estructura musical. A medida que avanza el registro, su recurrencia empieza a coincidir con los intervalos del piano y altera la percepción del compás. La tos deja de funcionar como interferencia y comienza a ocupar posiciones dentro de una pseudo melodía construida con graves repetidos, pequeñas variaciones de duración y alguna nota más aguda que modifica momentáneamente el registro. Piano y cuerpo no llegan a sincronizarse por completo; mantienen una proximidad suficiente para que resulte difícil decidir si la tos acompaña a las notas o si las notas están esperando a que alguien vuelva a toser.

Pieza sonora, duración aproximada: 1 min. Piano o sonido de piano y registro de tos humana. Formato, frecuencia de muestreo, profundidad de bits y número de canales pendientes de comprobar en el archivo original.

Nota: La tercera tos todavía era accidental. La cuarta ya conocía la melodía.



《 Ensayo para permanecer debajo



Dos performers permanecen plegados sobre el suelo, con los cuerpos muy próximos y parcialmente ocultos uno por otro. Visten prendas oscuras y monocolor. Una fuente de luz amarilla situada a ras de suelo atraviesa la niebla y recorta las extremidades sin llegar a iluminar los rostros. El peso de ambos cuerpos se concentra en una zona muy reducida del espacio. Al terminar la acción quedó una pequeña marca de polvo en la rodilla izquierda de una de las performers.

Nota de campo: Se observó que el cuerpo inferior tardaba unos segundos más en desaparecer



¥ Cinco flores de mirar un muro



Cementerio de San Salvador do Mao, parroquia de San Salvador do Mao, 27346 O Incio, Lugo, Galicia. Coordenadas aproximadas: 42.70063, -7.30724.

Detalle muy próximo de un conjunto de flores ornamentales en tonos rosa, violeta, amarillo y verde. Algunas flores son artificiales y presentan pequeñas deformaciones en los bordes y acumulaciones de polvo entre los pétalos. La composición llena completamente el encuadre. Un pétalo violeta conserva una pequeña marca de pegamento transparente cerca de su base.

Nota de campo: En el reverso de una de las flores violetas había escrita una fecha posterior a la visita.


μ Muerte temporal



Una sucesión de olas rompe a gran distancia de la cámara. El zoom elimina el horizonte y comprime espuma, longitud de onda y profundidad en una superficie casi plana. La superposición de frentes produce interferencias, cambios de fase y zonas de turbulencia que aparecen como variaciones de blanco dentro de la imagen. El viento incide directamente sobre la cápsula del micrófono: las fluctuaciones de presión y los vórtices generados alrededor de la membrana producen una componente de muy baja frecuencia, próxima al rumble, que no corresponde exactamente al sonido del mar. La grabadora convierte estas variaciones de presión en señal eléctrica y la señal empieza a comportarse como un oscilador modulado por un LFO extremadamente irregular. La espuma funciona durante unos segundos como envolvente de amplitud. Una pequeña cantidad de agua verde permanece entre dos cambios de fase y no participa en la mezcla.

Vídeo digital MPEG-4, HD 720p, 1280 × 720 px, 16:9, códec de vídeo H.264, audio MPEG-4 AAC mono, duración 1 min 28 s. Archivo: 49,1 MB.

Nota de campo: Durante ochenta y ocho segundos el mar intentó mantener una frecuencia que el viento no había autorizado.